三大卫视挑战芒果周播剧,限量供应抢占收视率

三大卫视挑战芒果周播剧,限量供应抢占收视率

3.伪“周播剧”会是卫视的救命稻草吗?

目前,国内“周播剧”尚处于试水阶段,严格意义上来说,国内的“周播剧”其实是个伪概念。“边拍边播”是周播剧的关键所在,在国内“先审后播”等政策影响下,国内“周播剧”的形式显然要大于内容。
英美剧的引入固然培养了一大批周播剧收视群体,但对与卫视平台来说“周播”概念是对“日播”传统收视习惯的挑战。对于受众年轻化的湖南卫视来说,周播剧风险并不大,而对于其他卫视来说,想要靠周播剧拉回流失的年轻受众显然有一定难度。如此一来,周播剧在题材选择上就必然受到限制,局限在年轻受众关注的有社会话题性、情节紧张刺激的题材,比如偶像剧、时装剧、悬疑剧等。
为了培养起周播剧市场,湖南卫视兢兢业业地折腾了这么久,消耗了一大批好剧,直到《花千骨》终于熬出了头,但还是赔了钱。而明年在培养了观众的周播观看习惯后,湖南卫视下一步就要进行更加商业化的转型——栏目化的运营模式,这种区别于传统剧场化的招商,未来的盈利规模不容小觑。不过以过去周播剧不瘟不火的市场状况,独立栏目运作未必能挣到大钱。

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此外,与欧美日韩等边拍边播的周播剧不同,目前内地“周播剧”更强调形式上的“周播”概念,即播出时间的固定化——按周播出。内地的电视剧制作模式和审片制度对真正意义上的“周播剧”来说是大桎梏,另外,还有网络盗播这个“拦路虎”横在前面。“周播剧”能否成为拉动卫视非黄金档收视的又一根救命稻草还很难说。

4.国外“周播剧”面面观

如今,“一周一播,限量供应”的周播剧大行其道,让观众又爱又恨,欲罢不能。而在国外周播剧早已不是什么新鲜事。

美式周播剧——流水生产,收视为先

美剧通常以22集左右为一季,每周播出1集,每集45分钟左右(喜剧类则是20分钟左右),今年重新回归荧幕的《X档案》(The X File)和风靡中国的《生活大爆炸》(The Big Bang Theory)就是极好的例子。正式播出前都会先有pilot,根据pilot的播出情况分析收视率以及反馈数据和情况决定电视剧的风格、集数、情节走向。在剧集播出过程中,再根据观众的反应随时调整故事走向。

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英式周播剧——短小精悍,情节取
相较美剧而言,英式周播剧可以称得上是短小精悍了,其中最具代表性的《神探夏洛克》每季只有3集,每集60分钟,虽属于周播剧,然而也并非边拍边播,跟中国周播剧相似,属于制播分离,但英剧贵在制作精良,情节取胜,即便观众再怎么喜欢,他们拍摄的进度也不会加快。

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韩式周播剧——编剧主导,观众参
韩国多数韩剧都采取了边拍边播的形式,除开日播情景剧和少量长篇剧集外,韩剧通常以16-20集为一部,一部剧每周连演两天,每天一集,周五是两集连播。韩剧的灵魂在于编剧,一般要求编剧写出四集完整剧情和十集故事梗概,播出之后根据观众的反馈修改剧本走向。
有趣的是,一直坚持“边拍边播”的韩剧,从2016年起将迎来新形态。随着中韩合作日益深入,国内先制作后播放的方式影响了韩国的电视剧创作环境。将于明年初上映的韩剧《师任堂,the Herstory》《太阳的后裔》韩版《步步惊心》等均将以成片方式进入中国市场。

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日式周播剧——紧随时势,探索人
日式周播剧相较其他而言,就显得比较生活化,主要着眼点还是在人生百态之上,其中最有名的就是社会情感剧。
《明天,妈妈不在》开播于2014年1月,也属于边拍边播模式,然而由于题材比较敏感,中途遭到投诉和广告撤出,但是电视台还是坚持把本剧拍完,并没有腰斩,但是全剧缩减到了9集,可见日本周播剧的制作还是相对稳定的。
来源:传媒+


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